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Jean Tardieu: lecture méthodique “Outils posés sur une table”
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Outils posés sur une table de Jean Tardieu :: Poéme
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nuagesneuf.blogspot.com: Jean TARDIEU. Outils sur la table.
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samedi 7 mai 2016
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Outils posés sur une table – Jean Tardieu – Le blog de mercure-mot-chrome.over-blog.com
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Outils posés sur une table – Jean Tardieu
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Les poèmes de WUKALI. « Outils posés sur une table », Jean Tardieu – Wukali
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” POEME” en Poésie : Outils posés sur une table – Le monde de la philo et de la poésie
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Jean Tardieu: lecture méthodique “Outils posés sur une table”
L’OBJET EN POESIE AU XXè SIECLE : Jean Tardieu, “Outils posés sur une table”
Outils posés sur une table
Mes outils d’artisan
sont vieux comme le monde
vous les connaissez
je les prends devant vous :
verbes adverbes participes
pronoms substantifs adjectifs.
Ils ont su ils savent toujours
peser sur les choses
sur les volontés
éloigner ou rapprocher
réunir séparer
fondre ce qui est pour qu’en transparence
dans cette épaisseur
soient espérés ou redoutés
ce qui n’est pas, ce qui n’est pas encore,
ce qui est tout, ce qui n’est rien,
ce qui n’est plus.
Je les pose sur la table
ils parlent tout seuls je m’en vais.
Jean Tardieu, “Poèmes pour la main droite” Formeries
Compétence : analyser un poème de manière méthodique
Problématique : comment l’écriture devient elle-même objet ? Le poète explore le langage comme un objet mystérieux que le lecteur doit décoder.
Introduction
Poème en vers libres écrit par Jean Tardieu, fils d’un artiste-peintre et d’une musicienne (sa mère était harpiste). Ainsi le titre de la section ” Poèmes pour la main droite ” rappelle le ” concerto pour la main gauche ” de Ravel ; et le titre ” Objets posés sur une table ” évoque certains titres de natures mortes en peinture : Chardin, Braque ou Picasso (” Verre, bouteille et pipe sur une table “, ” Carte, verre, bouteille sur un guéridon, ” Compotier sur une table “, ” Pain et compotier aux fruits sur une table “)
La poésie est donc pour Tardieu un art de synthèse réunissant musique et peinture : le poète est un musicien du langage, mais n’oublie pas la dimension plastique du texte : Tardieu a ainsi écrit des Poèmes à voir
L’analyse suivra la progression du texte :
1ère strophe : le poète, artisan du langage
2ème strophe : les pouvoirs du langage
Clausule : l’autonomie du poème
Ier axe : le poète, artisan du langage
Le titre ” Outils posés sur une table ” annonce deux horizons d’attente :
1) On attend l’évocation d’un atelier. On pense à une poésie simple, concrète : connotation prosaïque du mot ” outils ”
2) Ce titre rappelle aussi des titres de ” natures mortes ” et s’inscrit dans une tradition picturale.
Strophe 1
Ambiguïté des premiers vers : ” artisan, je les prends ” : le poète se présente comme un simple artisan du langage. Tradition qui remonte à Boileau : ” vingt fois sur le métier remettez votre ouvrage “. Jean Tardieu utilise la stratégie de la fausse piste.
Mise en scène de l’écriture : le poète s’adresse à ses lecteurs et présente sa boîte à outils : ” mes outils “, ” vous “, ” je les prends devant vous “.
Enumération des outils linguistiques qu’il utilise : “verbes, adverbes, participes, pronoms, substantifs, adjectifs”. Mais paradoxalement, il ne mentionne pas ce qu’on appelle habituellement les mots-outils : conjonctions de coordination, de subordination
Effet de sens : ce sera précisément au lecteur d’assembler les mots du texte, de créer le sens.
Etude de la métaphore : ” mes outils d’artisan ” = désigne les outils linguistiques utilisés par le poète. Son travail sur les objets est d’abord un travail sur le langage. L’atelier devient la page blanche où s’inscrit le poème.
IIème axe : les pouvoirs du langage
Strophe 2
Après avoir précisé la nature des outils linguistiques utilisés, Tardieu définit dans cette strophe leurs fonctions :
” éloigner ” : ex : v.1 # v.2 : le poète crée une distance entre le sujet “Mes outils d’artisan” et le verbe “sont” rejeté au vers suivant. Le texte mime son propos.
” rapprocher ” : v.5 et v.6 : suppression de la ponctuation qui rapproche “verbes adverbes participes” (v.5) et “Pronoms substantifs adjectifs” au v.6.
v.11 et 12 : construction en chiasme de ces deux vers:
éloigner rapprocher
réunir séparer
Effet de symétrie inversée. Là aussi, le poème mime le sens.
v.13 et suivants : le poète fait exister les objets en les nommant. Il est le poète par excellence < poiein = créer d'après l'étymologie grecque du verbe. Le poète est le créateur qui fait surgir les objets en les nommant. IIIè axe : la pirouette finale du poète A la clausule (distique), nous avons un changement de registre, une rupture de tonalité. Celle-ci est plus fantaisiste et tranche avec la complexité de la strophe précédente. La fin du poème coïncide avec la fin du travail du poète. Celui-ci pose ses outils. Nous avons ici une mise en scène ludique de l'écriture. Le poète ne se prend pas au sérieux. " je les pose " fait écho à " Outils posés " du titre " je les (cod) pose ", " ils (sujet) parlent tout seuls". Autonomie du texte poétique Le poète se regarde écrire, il prend du recul par rapport à son texte. Il se retire sur la pointe des pieds : " je m'en vais " Mais le texte continue à vivre grâce au pouvoir des mots et grâce à la médiation du lecteur qui les fait vivre Conclusion
Outils posés sur une table de Jean Tardieu :: Poéme
Mes outils d’artisan
sont vieux comme le monde
vous les connaissez
Je les prends devant vous :
verbes adverbes participes
pronoms substantifs adjectifs.
Ils ont su ils savent toujours
peser sur les choses
sur les volontés
éloigner ou rapprocher
réunir séparer
fondre ce qui est pour qu’en transparence
dans cette épaisseur
soient espérés ou redoutés
ce qui n’est pas, ce qui n’est pas encore,
ce qui est tout, ce qui n’est rien.
ce qui n’est plus.
Je les pose sur la table
Ils parlent tout seuls je m’en vais.
Mots
Un vieil ami m’a dit récemment c’est très bien ton blog mais qu’est-ce que le mot en poésie ? Tu n’as pas fait d’article là-dessus ! Quelques temps plus tard @rogergamont qui me suit et que je suis sur twitter m’a signalé un poème sur les mots. Pour les remercier et essayer de leur répondre j’ai décidé d’écrire cet article, avec trois poèmes de Jean Tardieu et Raymond Queneau qui répondent avec finesse et humour à la question difficile du mot en poésie.
Dans Outils posés sur une table, (Poèmes pour la main droite, Formeries, 1976), Jean Tardieu écrit au lecteur (« devant vous ») que les mots qu’il connait sont les « outils » du poète. Pour renforcer cette idée, il énumère les différentes natures des mots comme autant d’outils différents (verbe, substantif ..). Cette comparaison fait de lui un artisan(1) qui utilise les pouvoirs des mots vis-à-vis de « ce qui est », notamment de réunir, séparer, éloigner, rapprocher, pour que soient « espérés ou redoutés ce qui n’est pas ou pas encore, ce qui est tout et ce qui n’est rien, ce qui n’est plus ». Avec ses mots-outils, le poète créé donc une émotion qui transforme le réel ou il créé les choses en les nommant, suivant le sens du mot poésie d’après l’étymologie grecque (poiein = créer). Enfin, il « pose » ses mots « sur la table » et s’en va, puisque le poème continue à vivre chez le lecteur.
Outils posés sur une table
Mes outils d’artisan
sont vieux comme le monde
vous les connaissez
je les prends devant vous :
verbes adverbes participes
pronoms substantifs adjectifs.
Ils ont su ils savent toujours
peser sur les choses
sur les volontés
éloigner ou rapprocher
réunir séparer
fondre ce qui est pour qu’en transparence
dans cette épaisseur
soient espérés ou redoutés
ce qui n’est pas, ce qui n’est pas encore,
ce qui est tout, ce qui n’est rien,
ce qui n’est plus.
Je les pose sur la table
ils parlent tout seuls je m’en vais.
Le poème que m’a si gentiment signalé @rogergamont est un sonnet de Raymond Queneau, La chair chaude des mots, appartenant au recueil « le Chien à la mandoline », paru en 1954. Dans ce texte Queneau s’adresse lui aussi au lecteur et apparente les mots non à des outils mais à des êtres vivants (ils ont des « pieds agiles »), on les prend dans ses mains et on sent leur « cœur qui bat comme un chien ». Ce sont donc les mots du poème puisque chez Queneau, le chien est une figure du poète. Il faut les préserver de l’académisme, du bavardage, regarder juste comme ils sont faits. Le poète est celui qui donne la vie aux mots, et qui enseigne aux autres à la maintenir. Queneau reprend ici le credo formulé par Victor Hugo dans Les Contemplations : Car le mot, qu’on le sache, est un être vivant.
La chair chaude des mots
Prends ces mots dans tes mains et sens leurs pieds agiles
Et sens leur cœur qui bat comme celui du chien
Caresse donc leur poil pour qu’ils restent tranquilles
Mets-les sur tes genoux pour qu’ils ne disent rien
Une niche de sons devenus inutiles
Abrite des rongeurs l’ordre académicien
Rustiques on les dit mais les mots sont fragiles
Et leur mort bien souvent de trop s’essouffler vient
Alors on les dispose en de grands cimetières
Que les esprits fripons nomment des dictionnaires
Et les penseurs chagrins des alphadécédets
Mais à quoi bon pleurer sur des faits si primaires
Si simples éloquents connus élémentaires
Prends ces mots dans tes mains et vois comme ils sont faits.
Les visions des deux auteurs se rejoignent : le poète utilise des mots ordinaires (les outils que chacun utilise chez Tardieu, les mots non académiques chez Queneau (2) avec lesquels il créé les choses et la vie pour le lecteur attentif, qui les transmettra à son tour.
Le dernier texte de Queneau, plein d’humour, ajoute une notion importante : le poète est celui qui aime les mots.
Bien placés bien choisis
Bien placés bien choisis
quelques mots font une poésie
les mots il suffit qu’on les aime
pour écrire un poème
on ne sait pas toujours ce qu’on dit
lorsque naît la poésie
faut ensuite rechercher le thème
pour intituler le poème
mais d’autres fois on pleure on rit
en écrivant la poésie
ça a toujours kékchose d’extrême
un poème
L’instant fatal (éd. Gallimard – 1948)
Jean Tardieu et Raymond Queneau, tous deux nés en 1903, étaient amis. Ils ont été, comme Prévert et Desnos, influencés par Max Jacob, qui mariait l’humour et la poésie, insufflant une liberté nouvelle au langage. Queneau a rejoint en 1924 puis quitté le mouvement surréaliste puis il a fondé avec François Le Lionnais l’Ouvroir de littérature potentielle, généralement désigné par son acronyme OuLiPo (ou Oulipo). Ayant une démarche proche du surréalisme parfois, Jean Tardieu ne rejoindra jamais le mouvement, de même qu’il ne sera pas membre de l’Oulipo, mais en est l’invité d’honneur en 1967.
Notes
1 : cette idée a déjà été utilisée par Nicolas Boileau dans son Art Poétique (1674) dont chacun connaît quelques phrases comme « Vingt fois sur le métier remettez votre ouvrage : Polissez-le sans cesse et le repolissez » ou « Ce que l’on conçoit bien s’énonce clairement, Et les mots pour le dire arrivent aisément. »
2 : Cette question de l’utilisation des mots familiers, utilisés par tous, dans la poésie a une longue tradition, notamment depuis le Romantisme. Pour citer un grand poète anglais c’est tout l’effort de William Woodsworth
There neither is nor can be any essential difference between the language of prose and metrical composition. […] I have at all times endeavoured to look steadily at my subject. Consequently, there is in these poems little falsehood of description. […] A selection of the real language of men in a state of vivid sensation […] by fitting to metrical arrangement
Il n’existe ni ne saurait exister de différence majeure entre le langage de la prose et la composition poétique. […] Je n’ai eu de cesse de m’en tenir à mon sujet. En conséquence, ces poèmes sont très près de la véracité dans leurs descriptions. […] J’ai effectué un choix dans la langue réellement parlée par des hommes habités par une vive sensation […] [et] je l’ai adaptée à un schéma métrique.
Pour aller plus loin
Une analyse sur Raymond Queneau et les mots dans l’Oulipo
Une analyse du texte de Jean Tardieu
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